Постановка Валерия Степанова «На покое» по мотивам одноимённого рассказа и другим произведениям А.И. Куприна — спектакль-воспоминание, спектакль-игра о старом театре, об актёрах, имевших амплуа и звучные фамилии, о верных суфлёрах. Трагик Меркурий Славянов-Райский, опереточный тенор Лидин-Байдаров, старый суфлёр «Стаканыч» в текстах Куприна ведут бедную, тоскливую жизнь, обитают в Убежище для престарелых артистов.  

Сегодня в Александринском театре в их мир зрители попадают после краткого пролога, идущего в тайном пространстве закулисных переходов. Первым проводником в мир старого театра становится исполняющий роль Меркурия Славянова-Райского народный артист России Игорь Волков. В роли Лидина-Байдарова — Сергей Мардарь, суфлер «Стаканыч» — заслуженный артист УССР Евгений Капитонов. 

* Билеты на спектакль можно приобрести по «Пушкинской карте»

Перформанс «Миф о Прометее» — новая работа команды Лаборатории новых медиа, размышление о сложном диалоге человека с будущим. Что происходит, когда наши собственные создания начинают менять нас самих?
Перформанс «Миф о Прометее» предлагает взглянуть на современные технологии не как на угрозу и не как на спасение, а как на отражение человеческой природы — нашей любознательности, уязвимости и стремления выходить за пределы возможного.

«Волны перемен» — танцевальный проект, направленный на знакомство и объединение танцевальных комьюнити уличного танца и современного танца. В первой части вечера смотрим танцевальные перфомансы. Во второй части — танцевальный джем.    

Впервые на сцене Александринского театра будет представлена премьера по пьесе польского классика ХХ века Витольда Гомбровича (1904 — 1969) «Ивонна, принцесса Бургундская». Спектакль ставит режиссер Хуго Эрикссен, для которого это третья работа на Александринской сцене, в репертуаре театра — его спектакль «Демагог». 
Гомбрович — одна из важных фигур европейского литературного авангарда. «Ивонна, принцесса Бургундская», написанная в 1938 году, первая из пьес писателя и важнейший драматический текст ХХ века. 
В жизнь королевской семьи, существование которой регламентировано и подчинено заведенному порядку, входит Ивонна, простая девушка «из народа». Бунтуя против родительского диктата, инфантильный Принц Филипп объявляет о помолвке с Ивонной помимо ее воли. Очень скоро против будущей невестки ополчаются Король, Королева, придворные, а вскоре и сам Принц. Мысли о том, что от Ивонны необходимо избавиться, становятся все более навязчивыми… 

Обращаем ваше внимание, что спектакль содержит оправданные художественным замыслом сцены жестокости, которые могут вызвать психологический дискомфорт.
Принимайте решение о посещении мероприятия исходя из указанной информации.

«Лаборатория новых медиа» открывает новый сезон мастер-классов. Вместе с Ксенией Горлановой в марте и апреле погружаемся в мир генеративной графики: разберем потенциал программы для создания интерактивного видео и мультимедиа в реальном времени.

Третья, заключительная, встреча цикла «Как понимать современный танец», посвящена понятию времени. Эта категория в современном танце – связующее звено между телом и пространством. Время равно движение, равно энергия, равно динамика. Компонент времени – благодаря колебанию скорости, темпа, инерции, фрагментированности – создает перед нашими глазами здесь и сейчас бесчисленное количество танцевальных импульсов и паттернов, из которых складывается танец. 

Социальная дистанция / Social Disdanceing — постановка Ильи Манылова совместно со студентами выпускного курса программы «Искусство современного танца» («Танцевальным ансамблем консерватории», ИСТ26) Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н.А. Римского-Корсакова.

В литературной основе спектакля Андрея Калинина — вольная сценическая композиция (авторы — Андрей Калинин и Хуго Эрикссен), основанная на модернистской прозе начала XX века, а также на других, самых неожиданных источниках.
Главный герой спектакля — тот самый человек из Дублина — находится в ситуации и физического, и ментального побега от окружающей действительности. Однако эскапизм для него — не самоцель, одержимость желанием постичь Истину, вот что толкает его на уход от повседневной реальности. В тексте нет никакой привязки к конкретному месту действия, человек из Дублина здесь обозначает скорее чужака, человека не отсюда (уместно вспомнить героя «Постороннего» Камю), которому некомфортно там и тогда, где и когда он находится. Нет и отсылок к конкретному времени действия — перед нами притча, местами эксцентричная и гротесковая, местами абсурдистская, когда-то с элементами мелодрамы (ведь у героя, конечно, есть возлюбленная), и, безусловно, трагическая по общей интонации, ведь сама возможность метафизического побега под вопросом.

Спектакль «Мать. Горькая пьеса» ставится по самостоятельной пьесе, написанной Константином Богомоловым при участии Анны Носовой. Роман Максима Горького «Мать» дал импульс к созданию новой истории.

Роман, ставший отправной точкой нового театрального сочинения Богомолова, написан в 1906 году, в период первой русской революции под впечатлением реальных событий. Прототипом молодого революционера Павла Власова явился слесарь Сормовского завода Петр Заломов, организовавший в 1902 одну из первых первомайских демонстраций в России.

Большие гастроли Московского Художественного театра имени А.П. Чехова в Александринском театре.

Робер Тома «8 разгневанных женщин». Криминальная драма. Спектакль Аллы Сигаловой.

Премьера в Санкт-Петербурге.